Porte帽as | Homenaje a Norman Briski
Siete d茅cadas de militancia art铆stica
Nacido en Santa Fe el 2 de enero de 1938 y criado en C贸rdoba, Naum Briski, conocido art铆sticamente como Norman, encontr贸 tempranamente en la actuaci贸n un camino que terminar铆a definiendo su vida. Su debut teatral se produjo en 1955 con "La farsa del se帽or corregidor", aunque su formaci贸n y sus primeros pasos profesionales tambi茅n estuvieron atravesados por inquietudes vinculadas con otras disciplinas. Durante los a帽os sesenta comenz贸 a ganar notoriedad a trav茅s de sus intervenciones en publicidades televisivas y, especialmente, por su participaci贸n en experiencias art铆sticas vinculadas con el Instituto Torcuato Di Tella, uno de los principales 谩mbitos de renovaci贸n cultural de aquella 茅poca.
En ese contexto de transformaciones est茅ticas, Briski fue construyendo una identidad interpretativa que combinaba humor, irreverencia, exploraci贸n corporal y una particular capacidad para abordar personajes atravesados por contradicciones. Su popularidad se ampli贸 considerablemente con "La fiaca", la obra de Ricardo Talesnik que lleg贸 al cine en 1969 bajo la direcci贸n de Fernando Ayala, con Norma Aleandro como coprotagonista. La historia de un empleado que decide dejar de cumplir con las obligaciones impuestas por la rutina laboral encontr贸 en su interpretaci贸n una expresi贸n especialmente reconocible y se convirti贸 en uno de los trabajos emblem谩ticos de su carrera.
La actividad cinematogr谩fica ocup贸 desde entonces un lugar importante en su trayectoria, aunque nunca desplaz贸 su v铆nculo central con el teatro. A lo largo de los a帽os particip贸 en m谩s de setenta pel铆culas, con trabajos junto a realizadores argentinos y extranjeros. Su filmograf铆a incluye t铆tulos como "La guita", "La cruz", de Alejandro Agresti, "El amor menos pensado", "Granizo" y "Argentina, 1985", entre otras producciones. Tambi茅n desarroll贸 una sostenida actividad televisiva, con participaciones en ficciones y unitarios como "Tratame bien", "Epitafios" y "Tiempo final", que permitieron que su trabajo llegara a p煤blicos de distintas generaciones.
La dimensi贸n pol铆tica de su recorrido se volvi贸 particularmente significativa durante la d茅cada de 1970. Briski particip贸 del Grupo Octubre, una experiencia de teatro popular que buscaba sacar la producci贸n art铆stica de los circuitos convencionales y establecer v铆nculos directos con los sectores sociales y las organizaciones populares. La creaci贸n colectiva, la intervenci贸n en espacios comunitarios y la utilizaci贸n del lenguaje teatral como herramienta de reflexi贸n y transformaci贸n fueron algunos de los principios que orientaron aquella experiencia.
En 1975, las amenazas de la Triple A lo obligaron a abandonar la Argentina y comenzar un per铆odo de exilio. Se instal贸 en Espa帽a, donde continu贸 trabajando como actor y estableci贸 v铆nculos con importantes realizadores cinematogr谩ficos. Entre ellos se destac贸 Carlos Saura, quien lo convoc贸 para participar en "Elisa, vida m铆a" (1977) y posteriormente en "Mam谩 cumple cien a帽os" (1979). Aquella etapa europea constituy贸 una experiencia profesional relevante, pero tambi茅n estuvo atravesada por la distancia respecto de su pa铆s y de las experiencias colectivas que hab铆an marcado su formaci贸n art铆stica.
Con el regreso a la Argentina en 1983, Briski retom贸 su actividad teatral y profundiz贸 una b煤squeda que combinaba dramaturgia, direcci贸n, actuaci贸n y formaci贸n de int茅rpretes. A mediados de esa d茅cada consolid贸 uno de los proyectos fundamentales de su vida art铆stica: el Teatro Calib谩n, creado en 1986 y convertido desde entonces en un espacio de producci贸n independiente, investigaci贸n esc茅nica y ense帽anza. All铆 encontr贸 un 谩mbito para desarrollar sus propias obras, dirigir textos de otros autores y transmitir una concepci贸n del trabajo actoral que privilegia la experimentaci贸n, la imaginaci贸n y la reflexi贸n cr铆tica sobre la realidad.
Como director, abord贸 piezas de Eduardo Pavlovsky, entre ellas "El se帽or Gal铆ndez", "Poroto", "La gran marcha" y "Potestad", esta 煤ltima objeto de distintas puestas y reposiciones a lo largo de los a帽os. Tambi茅n llev贸 a escena textos de Vicente Zito Lema, como "Gurka", y desarroll贸 una extensa producci贸n propia. Entre sus obras como dramaturgo figuran "Rebatibles", "Alfalfa", "El astronauta", "Con la cabeza bajo el agua", "No te vayas, con amor o sin 茅l y "Familia S.A.". Su escritura se caracteriza por el cruce entre absurdo, humor, cr铆tica social y observaci贸n de los comportamientos individuales y colectivos. En 2001 recibi贸 el premio Clar铆n al mejor autor argentino por "Rebatibles".
La docencia constituye otro de los pilares de su trayectoria. Durante d茅cadas form贸 actores y directores en el Teatro Calib谩n y particip贸 en experiencias pedag贸gicas en distintos 谩mbitos, entre ellos la Universidad Popular Madres de Plaza de Mayo y universidades estadounidenses. Su trabajo no se limit贸 a la ense帽anza de t茅cnicas interpretativas, sino que procur贸 promover una concepci贸n del teatro como pr谩ctica colectiva y como forma de intervenci贸n en la vida social. En esa l铆nea impuls贸 diferentes agrupaciones, desde Octubre hasta Brazo Largo y otros colectivos de teatro popular, con propuestas que buscaron vincular la creaci贸n esc茅nica con organizaciones comunitarias, espacios educativos y movimientos sociales.
Esa perspectiva permanece vigente en su actividad. En los 煤ltimos a帽os continu贸 escribiendo, dirigiendo y acompa帽ando nuevos proyectos teatrales. En 2024 volvi贸 a trabajar sobre "Potestad", de Pavlovsky, y en 2025 mantuvo varias producciones bajo su direcci贸n, entre ellas "Sex谩gono" y "Maxidonio". Tambi茅n impuls贸 iniciativas de intervenci贸n teatral en espacios p煤blicos y acompa帽贸 la formaci贸n de agrupaciones como Che Adelita y La calle no se calla. En distintas entrevistas sostuvo la necesidad de un teatro que no se acomode a las exigencias del mercado ni permanezca aislado de los conflictos sociales. Para Briski, la escena debe conservar su capacidad de incomodar, interpelar y producir nuevas formas de pensamiento.
Ese universo art铆stico y pol铆tico es el que recupera Briski en Escena, una iniciativa impulsada por Eduardo Misch que se desarrolla hasta el 13 de noviembre en espacios culturales, educativos y comunitarios de la Ciudad de Buenos Aires y el conurbano bonaerense. La programaci贸n incluye representaciones de obras vinculadas con la producci贸n de Briski, entre ellas "Hermana Rueda", "Sex谩gono", "La Oreja de la Calle", "Piedra Libre", "Hidra" y "La Posta de los Generales", adem谩s de una clase abierta y un encuentro con el artista en el Teatro Calib谩n. Las actividades tienen entrada libre y contribuci贸n solidaria, y buscan acercar el teatro a p煤blicos y territorios que habitualmente quedan al margen de los circuitos culturales tradicionales.
El cierre ser谩 el viernes 13 de noviembre, a las 19, en el Auditorio Eva Per贸n de ATE Nacional, ubicado en avenida Belgrano 2527, en Balvanera, con la presentaci贸n de "Culmine". La publicaci贸n, concebida como una edici贸n independiente y autogestiva, reunir谩 textos teatrales in茅ditos de Briski y contar谩 con un pr贸logo del cr铆tico de arte Gabriel Isod y un ep铆logo de Carlos Azn谩rez. El proyecto es impulsado por Misch, con la colaboraci贸n de Emmanuel Malgarejo, y representa una oportunidad para ampliar el conocimiento de una producci贸n dramat煤rgica que, m谩s all谩 de su presencia en los escenarios, constituye una parte central de la obra del artista.
La publicaci贸n y el festival proponen, en definitiva, una recuperaci贸n de distintas dimensiones de una trayectoria dif铆cil de encasillar en una sola disciplina. Actor de cine y teatro, autor, director, formador y promotor de experiencias colectivas, Briski construy贸 una obra en permanente movimiento, atravesada por la experimentaci贸n y por una convicci贸n que mantuvo a lo largo de los a帽os: el arte no puede desligarse de la sociedad en la que se produce. A m谩s de siete d茅cadas de su debut, su actividad contin煤a expres谩ndose tanto en las salas como en los espacios comunitarios, en la escritura y en la formaci贸n de nuevas generaciones. Su legado no se limita, por eso, a los personajes que interpret贸 o a las obras que escribi贸 y dirigi贸, sino tambi茅n a los 谩mbitos de creaci贸n y participaci贸n que contribuy贸 a poner en marcha.
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